第六十七章 “动物园”（3/6）

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他内心实则又开始有些焦躁了起来。

可能离天亮还半个小时左右吧。

他既没有寻到能脱困的迹象，也不知道瓦修斯到底准备干什么。

范宁心中制衡瓦修斯的依仗，完全在于自己装作无意间发给他的那张2号观众参展号牌。

音乐中一共存在12个音名，先生规定一次观展人数须为12人，且确定分配方式后禁止交换号牌，这意味着它们在某种意义上与12位观展者绑定了。

音列残卷…却只有11张，先生也提示有一人将以作为“门票”的方式消失。

从音列残卷的调性分布角度出发，那个“不存在的音名”，正是残卷中缺失的，以“升”作为主音的调性，即升半音的do。

它在12音名中的顺序，为第2号。

可事实是瓦修斯现在还在自己面前活蹦乱跳。

范宁仍旧相信自己的判断，持2号牌的人不可能一进去就人间蒸发了，它必然需要某个条件达成，或触发什么与之存在神秘学联系的扳机。

比如…升与贝多芬《升c小调第14号钢琴奏鸣曲》的别名“月光“之联系？

穿越次日初探美术馆时，自己能找到父亲在办公室留下的“无终赋格”移涌路标，正是因为把办公室悬挂的那排画里的第2幅《山顶的暮色与墙》，替换为了《第聂伯河上的月夜》。

范宁自从发完号牌，踏入大厅后方的楼梯间开始，就一直在留意，有没有哪存在与“日落月升”能扯上关系的事物。

哪怕是间接甚至牵强的联系都行，他对自己的联想能力有自信。

但这里什么都没有。月光？就连窗外夜空都是黑漆漆的。

这种一路空空荡荡的感觉让他不安，他太需要看到点什么东西了，哪怕是惊悚诡异的东西也好，因为，他需要线索，没有信息就没有线索。

可唯一存在的，就是随处均衡、黯淡、乏味、又找不到光源的惨白色。

仿佛不是建筑光线如此，而是整个世界如此。

瓦修斯在一处房门前停了下来。

从四周墙壁及其他房间的连接关系来看，这处面积很大，范宁当即想到了三人在地下建筑中光顾的，那间各面溅满五颜六色颜料，保存有《奥克冈抄本》的房间。

但以目前一路
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