第一百三十二章 “李斯特”级别的钢琴课（1/5）

“印象主义？”

“印象.印象”众人咀嚼着这个单词的词根，眼神越发地亮起。

手夹女士香烟，一袭玫瑰色高腰裙的作曲家洛桑，这时长长地吐出一束烟雾：“范宁先生这个词中对于‘瞬间感’的微妙隐喻，我实在是找不到更合适的代替品了！”

“绝妙。”在松节水桶中捣着一把画笔的马莱手中动作停下，“大家致力于打破美术或音乐的浪漫主义传统语汇，作品中都具备强调户外光线、色彩流动、气味氛围、一瞬情绪等创作要素的艺术共性.这个词不仅是绝妙隐喻，而且并非凭空杜撰，它也是从大家已有的艺术实践中提炼出来的。”

另外几人点头，的确，落选者沙龙中的画家，多多少少命名过几幅带“印象”单词的作品，音乐和诗歌领域也有此倾向。

维吉尔双手抱胸思考道：“此前的‘暗示流’提法，在某些情景中过于直白露骨，某些情景又缺乏很鲜明的联系，现今来看总归是不太妥当。而‘印象主义音乐’、‘印象主义画作’、‘印象主义风格’、‘印象主义者’.种种提法无疑都非常合适。”

很明显，在之后的艺术活动中，他们都会宣称自己是个“印象主义者”了范宁含笑看着他们谈论。嗯，只不过前世“印象主义”曾经刚提出来的时候是个贬义词，德彪西、拉威尔等音乐家也没有认为过自己是“印象主义者”.但显然这里的艺术家们十分认同，如果一个新兴名词是由内而外自发产生的话，接受度就会高很多。

自己这也算是在类似的历史时期，顺势推动了艺术发展的潮流吧，未来这一词汇足以和“本格主义”、“浪漫主义”比肩。

“范宁先生，十分感谢您的指摘与提携。”洛桑的棕色眼眸注视着范宁，“文森特先生的艺术作品曾是我精神上的引路者，或许现在我该用实际行动追随您了。”

维吉尔则是开口道，“可否冒昧一问，您是否也是印象主义者呢？大家无疑更期待您在最后一场音乐会的下半场会参照哪副画作，会写出什么样的作品。”

“我？”面对这个问题，范宁陷入了短暂的沉思。

任何艺术家，包括“新月”甚至“掌炬者”的存在，也或多或少地受一个特定时代的影响。

他们要么是将某个艺术风格高度总结、登峰造极至神性的层次；

要么是艺术生涯中有过几种风格的转变，集前者之大成又开后者之先河。

个体难以超越历史，不管如何，他们身上总是有一个或几个属于时
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