第九十二章 雨果来了（6）（2/4）
上这是弗兰茨利用几次经济危机和信任危机筛选的结果，再加上舆论的造势很容易就弄出了一个新标准。
雨果在来维也纳之前其实就有心理准备，他觉得在音乐这方面法国可能会稍逊于奥地利。
然而到了才发现，双方的差距不是一般的大，当然这不代表巴黎音乐界就不行。
此时的巴黎音乐界可谓是群星璀璨，但此时维也纳的音乐界可以用浩如银河来形容。
除此之外一些新的表演模式，或者说一些复古的表演也给了雨果相当大的震撼。
话剧在欧洲并不是什么新鲜玩意，最早甚至可以追溯到古希腊时期，近代德意志地区也有与其相似的市民剧。
但是不得不说这种模式到了此时的维也纳才活过来，实际上话剧的欣赏门槛是要比歌、舞、音乐剧欣赏门槛低的。
比起奥地利帝国此时的话剧发展水平，更让雨果惊讶的是来观看的人数。因为维也纳剧院并不少，但是却能场场爆满。
雨果觉得这个国家的人一定很热爱文化、艺术，但实际上是由于奥地利帝国经济的发展，导致人们比过去更有钱了。
人在满足最基本的衣、食、住、行之后，便会开始尝试更高层次的追求。只不过大多数由于文化和出身所限，他们很难拥有太高的鉴赏力。
所以话剧这种门槛较低的艺术模式就受到了追捧，同时一种叫“卡巴莱”的小品剧开始盛行。
虽然叫小品剧，但是却更像东方的相声，真“德”云社。
同时古典的歌、舞、音乐剧也让雨果感到震撼，甚至可以说这种传统模式已经在奥地利走向了巅峰。
实际上由于德意志关税同盟和亚平宁关税同盟的存在，再加上弗兰茨的钞能力，维也纳实际上集合了从北德意志到南意大利所有优秀的艺术家。
同时由于和俄国的盟友关系，那些本就对欧洲十分向往的俄国艺术家也对弗兰茨的邀请趋之若鹜。
而雨果所见到的每一场，其实都是弗兰茨精心安排的，甚至一直跟在前者身边的导游也是。
缇娜对于从“”先生或者说弗兰茨那里直接下达的命令还是有些惊讶的，毕竟后者实际上对于娱乐业的干涉很少。
而且导游这块应该是克雷蒂亚负责才对，其本人也十分愿意干这种活儿，尤其是能和什么大人物搭上关系她就更愿意了。
如果非要接近什么目标、套取情报的话，弗莱格洛娃这个吉普赛人显然更擅长
不
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